Para empezar la mañana con ánimos y energía, nada mejor que la fenomenal Betty Carter, una de las grandes figuras vocales del Jazz. Este disco, The Modern Sound of Jazz , se grabó en 1960, bajo la dirección y arreglos de Richard Wess, elegantes, con los toques instrumentales precisos, complementaban perfectamente los efectso vocales de Betty Wright, un derroche en cada uno de los temas del álbum, elegidos con un enorme buen gusto. Nos quedamos con este Remember , una difícil elección entre tantos buenos temas. ¡Un disco recomendable en su conjunto! ¡Disfrútalo!

 Maravillosa la gran Betty Carter en este dinámico tema, On the Alamo, compuesto por Isham Jones y Gus Kahn. La dirección y arreglos eran de Richard Wess, que bordó el disco, grabado en 1960. Toda la grabación —titulada The Modern Sound of Betty Carter — es, de la primera a la última canción, precisamente esta, un delicia por la voz de Carter jugando con los diversos ritmos. ¡Disfrútalo"

 Cada vez disfruto más con las interpretaciones de Betty Carter, viendo su carácter innovador y su sensibilidad precisa en cada nota. Este espectacular For You , abría su disco "I Can't Help It", grabado en Nueva York, en agosto de 1960. Le acompaña con arreglos espectaculares la orquesta de Richard Wess, brillante en todos los temas. ¡Disfrútalo!

 Betty Carter encontró su estilo e identidad sonora pronto, al igual que algunas canciones que la identificaran. Quizá una de ellas sea esta What a Little Moonlight Can Do, grabada en agosto de 1960, con una orquesta dirigida y arreglos de Richard Wess que le hizo justicia al dinamismo de su estilo. Disfrútalo!

Grabado en Nueva York en enero de 1957, este dinámico Blues for Someone es un ejercicio optimista al que contribuye la variedad de solos. Con Osie Johnson en la batería y Aaron Bell al bajo marcando el ritmo, tenemos al líder y arreglista, el pianista Richard Wess. El octeto lo completan el trompetista Nick Travis, el trombonista Frank Rehak, Jerry Sanfino con el saxo alto, Al Cohn con el saxo tenor y el guitarrista Johnny Smith. Richard Wess ha sido director y arreglista de los discos de grandes cantantes como Betty Carter o Chris Connor, entre otros. Un magnífico grupo de músicos de gran calidad. Disfrútalo!

Ruth Brown tenía voz y estilo, pero como tantas otras artísticas de su época dependía del "gusto", a veces muy malo, de los productores, arreglistas, etc. En su disco de 1959, "Late Date with Ruth Brown" encontramos buenos temas y con arreglos correctos, lo que no siempre ocurre. Este I Loves You, Porgy, el clásico de George Gershwin, es un ejemplo de su potencial. Con arreglos y dirección de Richard Wess, le acompañaban aquí Romeo Penque en el saxo alto, Milt Hinton al bajo, Don Lamond en la batería, Al Caiola en la guitarra, Hank Jones al piano, George Berga la saxo tenor, los violines de Arnold Eidus, Felix Giglio, Harry Katzman, Harry Melinikoff, Julius Held, Leo Kruczek, Tony Bambino y Eugene Orloff. Disfrútalo!

Pocos se acuerdan hoy de la cantante Sallie Blair, que tuvo un periodo intenso en los primeros cincuenta cantando con las orquestas del saxofonista Illinois Jacquet y la del mismísimo Duke Ellington. En la segunda mitad, se lanzó a una carrera en solitario hasta que Cab Calloway la fichó para su espectáculo renovado del Cotton Club. Blair tenía estilo y una estupenda voz, pero ya estaban en la época jugando a las "chicas malas" y sexy, papel que le tocó desempeñar. Con ello, no debía extrñar que s primer disco en solitario se llamara Squeeze me, tema con el que se abría el disco. La dirección del siempre eficaz Richard Wess, que le hizo magníficos arreglos, como se puede apreciar en este estupendo You Make Feel So Young. En la orquesta estaban músicos como el trombonista Urbie Green o el bajista Milt Hinton. Los sesenta, nos cuenta los biógrafos, fueron por los clubes de Chicago, los platós de televisión y algún que otro escándalo, del que no se dan más detalles. Pero es ...

Me gustan los arreglos que Richard Wess hizo para el álbum de la cantante Betty Carter en 1960. Especialmente brillantes son los de este programático Jazz (Ain't Nothing But Soul). La orquesta de Wess suena brillante acompañando alegre el manifiesto por el jazz. Wess había trabajado con Bobby Darin, Connie Francis, Chris Connor o Sammy Davis. La canción la retomó la cantante y bajista Esperanza Spalding. Disfrútalo! Jazz is makin' do with 'taters and grits, Standin' up each time you get hip, Jazz ain't nothin' but soul! Jazz is livin' high off nickels and dimes, Telling folks 'bout what's on your mind, Jazz ain't nothin' but soul! Trumpets, cassettes, slide trombone, Rhythm, makin' love, People wearin' fancy clothes, It's the voice of my people! For me, jazz is all the truth to be found, Never mind who's puttin' it down, Jazz ain't nothin' but soul!

Con producción de Sid Feller y arreglos y dirección de Richard Wess, Betty Carter lanzó en 1960 el álbum The Modern Sound Of Betty Carter, con un "sonido" vibrante y diferente del que las orquestas habían dado hasta el momento. La voz y estilo únicos de Carter conjugado con un sonido rico que sintetizaba y renovaba tendencias, pasando de los metales a las cuerdas con enorme efectividad y originalidad en cada uno de sus temas.  Un sonido "moderno", como lo calificaron. Este There's no you, un tema de Harold Stevens Hopper con letra de Tom Adair, un tema interpretado por Sinatra o Miles Davis, es un ejemplo de ese sonido acoplado perfectamente a la voz de Carter. Las cuerdas, los metales, la flauta, ese bajo, ese guitarra parsimoniosa... Sid Feller había sido trompetista y director de bandas. Trabajó con el trombonista Jack Teagarden. Richard Wess había trabajado como arreglista para figuras como Chris Connor, Sammy Davis o Bobby Darin. Ambos crearon el espec...