Con arreglos de Quincy Jones, con Wendell Marshall al bajo, la batería de "Philly" Joe Jones, el piano elegante de Ray Bryant y la flauta de Jerome Richardson,   la voz de Betty Carter, su talento interpretativo brilla en este "Can't We Be Friends?", un tema compuesto por Kay Swift y Paul James, que formaba parte de su imprescindible "Social Call", un disco de 1980, compuesto parcialmente por temas grabados con Bryant en 1956. ¡Disfrútalo!

Me acompaña esta mañana de sábado. Grabado en 1960, el disco de Betty Roché "Singin' & Swingin'", se abre con esta magnífica versión del estándar "Come rain or come shine". Con la batuta del gran Rudy Van Gelder, le acompañan el bajista Wendell Marshall, el batería Roy Haynes, el guitarrista Bill Jennings, el organista Jack McDuff y el saxofonista Jimmy Forrest, un magnifico grupo plagado de estrellas. La voz de Betty Roché brilla en todos los géneros, del swing a las baladas. ¡Disfrútalo!

  Se cierra el estupendo recopilatorio "The 1959-1960 Studio Quartets" del gran Coleman Hawkins con este "I'll Get By", con  Wendell Marshall en el bajo, Osie Johnson en la batería y un sensacional Tommy Flanagan al piano. ¡Qué buena pieza e interpretación! Se grabó el 29 de enero de 1960. ¡Disfrútala!

 Fantástico este Easy Blues de la gran pianista Mary Lou Williams. Como siempre en ella, elegancia, fuerza, inspiración y técnica. Este tema cerraba el álbum A Keyboard History (la edición digital nos añade otros 8 más). Le acompañan el bajista Wendell Marshall y el batería Osie Johnson, un gran trío. Se grabó en Nueva York los días 8 y 10 de marzo de 1955. ¡Disfrútalo!

 Músico único, Roland Kirk ha tenido siempre su propio programa de trabajo. Le escuchamos aquí con su trabajo en la flauta en este bluesístico "You Did It, You Did It",  un tema propio, grabado en agosto de 1961 y publicado al año siguiente, con con Wendell Marshall al bajo, el batería Charlie Persip, el pianista Hank Jones y con Roland Kirk tocando, como es habitual en él, todo tipo de instrumentos de viento. Aquí nos da una muestra de cómo la flauta puede sonar distinta , en esta mezcla de virtuosismo y primitivismo. ¡Disfrútalo!

 Una cuidada edición en CD, con dos discos difíciles de encontrar, de la pianista Mary Lou Williams. Perteneciente al primero de ellos, A Keyboard History , de 1955, traemos este emblemático Roll'em , un tema propio, que nos la muestra en plena forma, técnica y rítmica, junto al batería Osie Johnson y al bajista Wendell Marshall. Este tema lo grabaría en diversas versiones a lo largo de su carrera. La que escuchamos aquí se realizó en los días 8 y 10 de de marzo de 1955, en Nueva York. Una de las grandes pianistas que merece ser recuperada con buenas ediciones de sus grabaciones. ¡Disfrútalo!

 Escucho en la mañana mi recién llegado CD del pianista Red Garland que contiene dos grabaciones con números provenientes del rico temario religioso tradicional afronorteamericano, con "Halleloo-Y'-All" (1960) y "When There Are Grey Skies" (1962), en el que se incluye esta versión del muy conocido espiritual "Nobody Knows The Trouble I've Seen". Para esta grabación contó con el bajista Wendell Marshall y con Charlie Persip en la batería, un estupendo trío. Garland ha sido uno de esos pianistas que han sabido ser modelo e influir con su sentido del fraseo, la elegancia y la técnica, como se puede apreciar en estos 12 minutos del tema. Garland ha sido uno de los más grandes pianistas del Jazz y su historial como miembro de los mejores grupos acompañando a los mejores músicos así lo muestra.  ¡Disfrútalo!

 ¡Qué bonito trabajo de los saxofonistas Charlie Rouse y Paul Quinichette en este The Chase is On, que da salida al álbum del mismo nombre! Una perfecta combinación de sonidos en los dos tenores alternando y combinándose. El grupo contaba con Wynton Kelly en el piano, Wendell Marshal al bajo y Ed Thigpen estaba en la batería. ¡Un gran grupo! Se grabó el 29 de agosto de 1957. ¡Disfrútalo!

 Con este vibrante Swahili se abría el primer álbum como líder del trompetista Clark Terry. La africanidad del tema hace que se convierta en un diálogo entre la trompeta de Terry la batería espectacular  del gran Art Blakey. La fuerza del tema arrastra al que lo escucha. Les acompañaban en aquel disco, grabado en 1955, grandes músicos, como el pianista Horace Silver, el trombonista Jimmy Cleveland, los bajistas Oscar Pettiford y Wendell Marshall y el saxo barítono Cecil Payne, que van incorporándose poco a poco al tema hasta llegar al espectacular final. Los arreglos eran de otro grande, Quincy Jones. ¡Disfrútalo!

 Una y otra vez vuelves a este disco, un disfrute del jazz vocal, "Social Call", de Betty Carter, publicado en 1980, una recopilación de parte de la grabación de 1956 con el pianista Ray Bryant, junto con otros temas de diferentes discos. Contó en el tema -compuesto por John Blackburn y Karl Suessdorf en 1944- con el bajista Wendell Marshall y el batería Philly Joe Jones. El arte vocal, único, de Carter brilla en todos los ritmos y estilos. ¡Disfrútalo!

 Este Until The Real Thing Comes On nos define perfectamente el fraseo denso y emocional del gran Coleman Hawkins. Se incluye en el disco Soul que me ha acompañado esta mañana. Se grabó el 7 de noviembre de 1958 en Hackensack, NJ. Contó con Kenny Burrel a la guitarra, Ray Bryant al piano, el bajista Wendell Marshall y la batería de Osie Johnson. ¡Disfrútalo!

La mañana dedicada a escuchar a Betty Carter y su sensacional álbum Social Call, donde ya pudo mostrar la gran cantante que era, dotada de un registro y un estilo especiales. Con arreglos y dirección de Quincy Jones, contó con el bajista Wendell Marshall, el batería Philly Jo Jones y al piano con Ray Bryant. Se grabó en Nueva York, el 13 de mayo de 1955. Seguimos los créditos del propio CD, ya que hay variedad de datos diferentes según las fuentes. El disco se reeditó en los años 80 con añadidos al original, que estaba firmado por la cantante y el pianista y titulado "Meet Betty Carter And Ray Bryant". Disfrútalo!

El batería (compositor, director y más cosas) Louis Bellson al frente de este The Just Jazz All Stars, lo que no es exagerar, en este precioso tema, Johnny Come Lately, del gran Billy Strayhorn, pianista y compositor para Duke Ellington y su orquesta. Louis Bellson es de los pocos que pueden decir que trabajó con las orquestas de Basie, Ellington y Harry James, además de sus propios grupos y bandas. Las estrellas son el propio Billy Strayhorn al piano, Willie Smith al saxo alto, Harry Carney en el saxo barítono, Wendell Marshal al bajo, John Graas con el cuerno francés, Wardell Gray al saxo tenor, Juan Tizol con el trombón y Clark Terry en la trompeta. ¡Realmente grandes estrellas! Se grabó en 1952, un 23 de mayo. Se puede encontrar en la estupenda antología de Staryhorn, "Passion Flower", editada por Proper en Reino Unido. Disfrútalo!

Un fructífero diálogo entre el clarinetista Pee Wee Russell y el trompetista Buck Clayton en este (What Can I Say, Dear) After I Say I'm Sorry, grabado el 29 de marzo de 1960, en los estudios Van Gelder, de New Jersey.  El tema abría el disco, que inicialmente se presentó como Pee Wee con Buck Clayton, para desaparecer el segundo en posteriores ediciones, relegándolo a un papel secundario al incluir otra parte del disco con el trompetista Rubi Braff, otro gran músico. Ambos maestros mantuvieron el jazz tradicional hasta el fin, sobreviviendo a vanguardias con su sonido de Nueva Orleans y su sentido del swing. Les acompañaban Wendell Marshal al bajo, Osie Johnson en la batería, Tommy Flanagan al piano, 

Elegancia clásica y sobriedad en el piano de John Wright en este enorme estándar, firmado por Ray Noble, The Very Thought of You, grabado en 1960. Le acompañaban Wendell Marshall al bajo y JC Heard a la batería. Disfrútalo!

Unos de mis recuerdos favoritos del jazz fue la primera vez que escuche a Miles Davis interpretar If I Were a Bell, el tema compuesto por Frank Loesser para el musical Guys and Dolls, en 1950. Hay múltiples versiones de grandes músicos, pues se convirtió en un estándar rápidamente. Aquí la escuchamos a dos grandes, el pianista Bill Evans y el vibrafonista (y pianista) Eddie Costa, con Wendell Marshall al bajo y Paul Motian en la batería, todos ellos brillantes en este tema delicioso. Se grabó en Nueva York, en 1958. Disfrútalo!

¡Qué gran grupo acompaña al trompetista Joe Wilder en este tema de Duke Ellington, el clásico Prelude to a Kiss! En el bajo estaba Wendell Marshall, con discreta parsimonia, junto a la batería de Kenny Clarke, con apenas unos sobrios toques; al piano estaba otro grande, Hank Jones, elegancia contenida, dejando que las notas de Wilder se arrastren melancólicas. Se grabó en enero de 1956. Disfrútalo!

Precioso este diálogo entre el saxo tenor de Coleman Hawkins y la guitarra de Kenny Burrell, en este Soul Blues, que abría el disco "Soul", grabado en noviembre de 1958. Con el pianista Ray Bryant, el bajista Wendell Marshall y Osie Johnson en la batería. Hawkins llena el espacio con la densidad de su sonido, que es rasgado por el punteo de Burrell y el piano de Bryant; el fluir continuo del saxo y la línea de puntos de la guitarra y del piano. Disfrútalo!

El piano de Eddie Costa en este The House Of The Blue Lights, una composición del saxofonista Gigi Gryce, nos hace pasar por distintos estados o fases. La acompañan Wendell Marshall al bajo y Paul Motian en la batería. Grabado en Nueva York, en febrero de 1959. Brillante ejercicio sonoro de Costa haciendo vibrar al piano con energía y emoción. Disfrútalo!

Grabado en Nueva York, este Enough Said, del guitarrista Bill Jennings nos lo muestra en fecundo diálogo con el gran organista Brother Jack McDuff. Les acompañan otros dos grandes músicos, Wendell Marshall al bajo y el batería Alvin Johnson, autor del tema. Se grabó en 1959. Un gran tema, brillantes los intérpretes, elegante el sonido, que daba título y abría el disco. Disfrútalo!